STEFANO CORTESI
alla scoperta
di Benedetto
Marcello
DI: Benedetto Marcello
INTERPRETI: Andrea Bacchetti (pianoforte)
ETICHETTA: Rca Red Seal (1cd)
Continua l'originale viaggio di Andrea Bacchetti lungo le rarità tastieristiche del '700
italiano: dopo aver realizzato due incisioni riservate a Cherubini e a Galuppi, con un
ampio apprezzamento da parte della critica discografica, ora il pianista genovese propone
una registrazione dedicata a Benedetto Marcello, siglando così un trittico di sicuro interesse.
Ancora una volta sceglie di e- sprimersi attraverso un repertorio semisconosciuto, utilizzando sem- pre e comunque partiture origi- nali e composizioni inedite, spesso mai eseguite o registrate sinora: un terreno congeniale alla sua raffinata estetica pianistica e al suo carattere artistico schivo e riservato. Oggi Benedetto Marcel- lo è ricordato prevalentemente come l'autore del pamphlet «Teatro alla moda» nel quale, grazie ad una brillante quanto spietata satira letteraria, denunciò, con pungente ironia, il malco- stume del mondo del melodram- ma del primo '700. Nato nel 1686 da una nobile famiglia veneziana, dedicò la maggior parte della sua geniale creatività musicale al genere sacro; tuttavia «il patrizio- veneto», come amava autodefi- nirsi, lasciò anche una discreta produzione strumentale che, sep- pure non annoveri dei capola- vori, fu un punto di riferimento per altri più celebri musicisti come Vivaldi.
Ancora una volta sceglie di e- sprimersi attraverso un repertorio semisconosciuto, utilizzando sem- pre e comunque partiture origi- nali e composizioni inedite, spesso mai eseguite o registrate sinora: un terreno congeniale alla sua raffinata estetica pianistica e al suo carattere artistico schivo e riservato. Oggi Benedetto Marcel- lo è ricordato prevalentemente come l'autore del pamphlet «Teatro alla moda» nel quale, grazie ad una brillante quanto spietata satira letteraria, denunciò, con pungente ironia, il malco- stume del mondo del melodram- ma del primo '700. Nato nel 1686 da una nobile famiglia veneziana, dedicò la maggior parte della sua geniale creatività musicale al genere sacro; tuttavia «il patrizio- veneto», come amava autodefi- nirsi, lasciò anche una discreta produzione strumentale che, sep- pure non annoveri dei capola- vori, fu un punto di riferimento per altri più celebri musicisti come Vivaldi.
come Vivaldi. Marcello fu quindi un «Nobile dilettante» del periodo più maturo del barocco venezia- no,
che alternò alla sua principale professione giuridica l'attività letteraria e musicale. Dal disco qui
presentato scaturisce il ritratto di un musicista schivo e aristo- cratico, lontano dai facili
senti- mentalismi e restio a qualsiasi ec- cesso virtuosistico, tratti che si identificano, in straordinaria
sim- biosi, con lo stile esecutivo di Bacchetti. Il suo è un tocco raffi- nato ed elegante, terso e
lumino- so, a volte velato da una tenue e dolce malinconia.
Bacchetti, inoltre, non cerca mai di assimilare il pianoforte al clavicembalo, strumento per il quale furono scritte le pagine qui incise. Il suo approccio al '700 tastieristico italiano è senz'altro filtrato da una concezione inter- pretativa e da un'opinione artistica che, distanti da preoccupazioni di ordine filologico, elevano queste sonate al ruolo di partiture con- cepite per il pianoforte. Il suo uso del pedale è continuo, a volte anche robusto, che mai intralcia le sonorità nitide e trasparenti, ri- chieste dal linguaggio di Marcel- lo, che esige invece un fraseggio ordinato, con frequente ricorso all'uso dello staccato e a severi ritmi puntati.
Ne guadagnano l'espressiva canta- bilità dei tempi lenti e l'affabile pacatezza dei movimenti veloci.
Bacchetti, inoltre, non cerca mai di assimilare il pianoforte al clavicembalo, strumento per il quale furono scritte le pagine qui incise. Il suo approccio al '700 tastieristico italiano è senz'altro filtrato da una concezione inter- pretativa e da un'opinione artistica che, distanti da preoccupazioni di ordine filologico, elevano queste sonate al ruolo di partiture con- cepite per il pianoforte. Il suo uso del pedale è continuo, a volte anche robusto, che mai intralcia le sonorità nitide e trasparenti, ri- chieste dal linguaggio di Marcel- lo, che esige invece un fraseggio ordinato, con frequente ricorso all'uso dello staccato e a severi ritmi puntati.
Ne guadagnano l'espressiva canta- bilità dei tempi lenti e l'affabile pacatezza dei movimenti veloci.